Traducción del original: http://www.anamardoll.com/2011/08/claymore-rape-and-rules.html

Recapitulación de Claymore: Teresa ha decidido tomar a una joven Claire bajo su protección, al menos hasta que lleguen a un pueblo humano donde Claire pueda crecer y vivir como una humana. Pero en su viaje están siendo acechadas por el bandido al que Teresa había cortado la mano.

Violación en la ficción

Es extraño encontrar una obra de ficción que muestre la violación de forma sensible y adecuada. Durante los últimos dos años he trabajado como jurado de ABNA en Amazon, y también he estado en contacto con algunos autores independientes, y he visto demasiados trabajos de ficción retratando la violación de una forma tan errada que he querido arrojar el libro al otro lado de la habitación. Recientemente ésta tendencia ha empeorado ya que Una Violación son los nuevos Padres Asesinados (¡Trasfondo instantáneo! ¡Solo añade una violación!) y posiblemente porque los autores están ansiosos por recrear la explosión-de-millones en ventas que fue la Trilogía Millennium de Steig Larsson, y su creencia es que si los libros de Larsson tenían violación en ellos, entonces violación igual a material instantáneo para bestseller. (Pro-Tip de escritura: no es igual).

No voy a decir que la violación no debería estar en ficción. No tenemos idea de cuantas personas vivas actualmente han sido violadas durante su vida, pero no me sorprendería que los números sean el 20 – 25% de la población.Creo firmemente que todos sin excepción conocemos a alguien que ha sido abusado. Si no estás de acuerdo y estás leyendo este blog, automáticamente estás equivocado: si me conoces, conoces a alguien que ha sido violada. Y ahora que hemos establecido que las víctimas de abuso no caminan por ahí con letras de neón sobre sus cabezas (o sus blogs, dicho sea de paso), vale la pena recordar que tampoco los violadores tampoco llevan señales obvias de serlo, y es muy posible que todos en la tierra también conozcan a un violador. Éstas no son afirmaciones agradables.

Estableciendo esto, es fácil ver porque se muestra la violación en la ficción: Es una horrible experiencia que afecta a todos en la tierra de alguna forma o manera. Es común en la realidad, así que es común en la ficción — Lo entiendo. Pero al mismo tiempo, hay demasiados autores que escriben sobre violación en sus textos sin entender cómo pueden ser éstas y como escribir sobre ellas sin perder la totalidad de su audiencia.

Por lo tanto, aquí están las Reglas de Violación de Ana para escritores novatos.

1. Las violaciones no deberían ser escritas desde la perspectiva del perpetrador a menos que sepas precisamente que estás haciendo y porque lo estás haciendo. Querer que el lector sienta antipatía por el abusador no es una razón suficientemente buena; los lectores sentirán desagrado por éste sin tener que ver y oír todo a través del filtro del punto de vista del violador. Al forzar al lector a experimentar una violación a través de los ojos del abusador, estás obligando al lector a ponerse en un papel en el que no quieren estar. que no disfrutarán y podría desagradarles hasta el punto de hacer tu obra a un lado y no seguir leyendo. No abuses de tus lectores de esa manera.
2. Las violaciones pueden ser escritas con énfasis en lo que la víctima siente a nivel emocional, como en «Nadie te encontrará», o pueden ser escritas de una forma más separada, bajo una perspectiva de hechos y descripciones como en «La chica con el dragón tatuado». Ambas técnicas narrativas pueden hacerse bien, pero también pueden ejecutarse bastante mal. En el primer paso te arriesgas seriamente a perturbar a tus lectores, en el segundo, te arriesgas a alienarlos si la narrativa no se toma el abuso de forma seria. Cualquiera sea el camino que escojas, deja totalmente en claro que estás siendo sensible tanto con el dolor de tu personaje como con el de tu lector.
3. La violación tiene múltiples formas. El tipo «estándar» de violación en la ficción, caracterizada pro brutalidad, sadismo y graves daños corporales a la víctima, no es la única manera en que las violaciones ocurren, y ni siquiera es la más común. Entender que una violación violenta no es la única clase de violación, y asegurate que que tu narrativa no implique que la violación sin fuerza no es una violación. También entiende que las violaciones no-violentas pueden ser igual de dañinas emocionalmente para la víctima — sino es que más, pues muchos sectores de la sociedad se negarán a creer que la víctima fue realmente abusada.
4. Las violaciones pueden originarse por diferentes razones, pero casi siempre es motivada por deseo de poder más que por atracción sexual. Rapes can stem from many different motives, but almost always a rape is motivated by a desire for power rather than a sexual attraction. En violaciones «violentas» o realizadas por extraños, el acto de violar concede un sentimiento de poder al volador que el sexo consensuado no provee. En violaciones después de citas, la violación podría verse (para el abusador) como una alternativa a la propuesta rechazada de tener sexo consentido, pero incluso en estos casos el acto representa una demostración de poder sobre otro ser humano. Por lo tanto, cuando escriban violaciones en ficción es importante entender que el violador no está motivado por el atractivo de la víctima, sino por su deseo de lastimar, subyugar o tener poder sobre esta.
5. La violación no es nunca, jamás culpa de la víctima, bajo ninguna causa, manera o circunstancia. Nunca.  Los violadores atacan porque son violadores, no porque su víctima sea atractiva, o esté vestida de cierta manera o beba cierta sustancia o cualquier otra cosa. No impliques en tu texto que la violación fue, de alguna manera, culpa de la víctima, o que ésta podría haberse evitado si la víctima hubiera actuado de X manera. Esto es culpar a la víctima y nada bueno puede venir de ello.
6. La violación afecta a la personas, pero no necesariamente las cambia. Es fácil para un autor pensar que están siendo sensibles con las consecuencias de una violación pero en realidad exageran sus consecuencias sin querer. La violación puede ser un evento que altera la vida de una persona, o puede ser solo un día más en la vida de una víctima. Para la mayoría de personas, el efecto de las violaciones caerá en uno de los dos extremos, pero es importante recordar que el efecto de la violación en las víctimas tiene varias escalas, no es la misma respuesta respuesta para todos. Muchas víctimas son sensibles a la idea de que su violación supuestamente va a definirlos a largo plazo o cambiar su personalidad — esta suposición de que la violación debe producir efectos a largo plazo en la víctima puede ser visto como darle más poder al abusador sobre la víctima.
7. Las violaciones no deberían estar incluidas en la historia sin una buena razón. Recuerden la Cuarta Regla de Ficción de Kurt Vonnegut’ Cada pieza de tu historia debe o avanzar la trama o establecer un personaje. Esto aplica doblemente para violaciones — si vas a arriesgarte en traumatizar a tu lector debes tener una razón más allá de «Larsson lo hizo, entonces yo también»

Habiendo dicho todo esto ¿Cómo se conecta al anime de Claymore? En el episodio 5 vemos a Teresa y Claire atacadas por un grupo de bandidos. Éstos al principio estuvieron asustados por Teresa, ya que esta es suficiente poderosa para matarlos a todos fácilmente, pero su líder les dice que no tienen que temer: Las Claymore están prohibidas de matar humanos, bajo pena de muerte.

El cambio de humor en el grupo es inmediato: Una vez se han percatado que Teresa no puede protegerse, los bandidos empiezan a mirarla con lujuria y amenazarla.Teresa reacciona divertida y les dice que si solo querían sexo deberían habérselo dicho: ella viajará con ellos cuánto tiempo sea necesario hasta que estén satisfechos. Se quita la ropa y los bandidos la miran asqueados — las cicatrices en su cuerpo les hacen cambiar de opinión y prefieren irse y dejarlas en paz.

La primera vez que vi este episodio, sentí que los escritores — como siempre — habían fallado en entender el punto de una violación. Al no ser estas ocasionadas por la belleza de la víctima, el hecho de que Teresa tenga una cicatriz de cuerpo completo no debería haber cambiado la idea de todos tan de repente. Pero esperemos y veamos lo que los escritores realmente quisieron decir.

En el episodio 6, el bandido herido llega donde Teresa en la noche. La pone contra el suelo y le dice que pretende violarla. Sin perder la calma, Teresa protesta: ¿Acaso no ha visto su cuerpo desnudo? El bandido explica que no está interesado en si ella es o no bonita: solo le importa humillarla. Teresa cierra los ojos y resiste el asalto, tal como le han enseñado a hacer durante su entrenamiento como Claymore.

Aquí es donde cambié mi perspectiva sobre el episodio 5, y decidí que quizá los autores realmente entendieron después de todo. Los bandidos en el bosque, creo, no dejaron ir a Teresa porque no era lo «suficientemente bonita» como para violarla — Creo que perdieron interes en abusar de ella una vez que vieron las marcas en su cuerpo, que representaban lo rudo de su entrenamiento. Creo que entendieron, al igual que Teresa pero a diferencia del bandido, que violarla no tiene sentido porque ellos no pueden herirla, no realmente. Nada de lo que ellos puedan hacerle se comparará a lo que ella ya paso durante su entrenamiento. Como resultado, ella podría someterse a ellos, pero ellos no tienen ningún poder sobre ella.

Para mí, ésta es una de las cosas más tristes de las series: el entrenamiento y deberes diarios de las Claymore son tan dolorosos y brutales que, en comparación, la violación es un paseo por el parque.

Reglas y como funcionan

Teresa está dispuesta a someterse al bandido por las reglas de la Organización, pero cuando el bandido amenaza matar a Clare, Teresa desenfunda su espada. El bandido está confiado en que Teresa no puede herirlo: Después de todo es una regla que las Claymore no pueden matar humanos… ¿No?

En el que es posiblemente mi momento favorito en la serie, Teresa explica al bandido que está confundido. La regla, le dice, al final es solo eso: Una regla. Si una Claymore decidía acatarla depende enteramente de ellas. Teresa tiene una opción: ella puede escoger matar al hombre en ese mismo lugar, y aceptar las consecuencias de su acción. Y si no se va inmediatamente, es exactamente lo que hará.

Ésta filosofía describe fielmente las reglas, pero especialmente describe la vida de una Claymore. Éstas mujeres han ido de pequeñas niñas indefensas, vendidas a la Organización como esclavas y sujetos de experimentación, a mujeres fuertes que tienen una opción de como vivir sus vidas. Ésta opción es increíblemente limitada, si — obedece a la Organización o muere — pero es una opción. Teresa puede elegir terminar de trabajar con la Organización cuando ella quiera, y aunque esa elección signifique la muerte, aún así le provee de un módico control sobre su vida. Imagino que esa pequeña cantidad de control es válida para las Claymores.

Teresa y Clare viajan al pueblo más cercano y Teresa deja a su joven acompañante con una familia amable ne la villa. Clare no quiere abandonar a Teresa, pero ésta la apremia: Vivir entre humanos como una de ellos. Éste es el regalo más grande que puedo darte. Una vez lejos del pueblo, sin embargo, Teresa se percata de sus error; puede darle a Claire un regalo más grande una vida humana: Puede ofrecerle protección.

Los bandidos atacan el pueblo y Teresa llega demasiado tarde para advertir a la villa: Todos están muertos o agonizan. Las dudas que Teresa tuvo mientras la violaban — «¿Es por el bienestar de seres como estos que nosotras luchamos?» — se convierten en rabia. Teresa vuelca su furia contra el líder de los bandidos y declara que ellos son escoria pero que los yoma.

Una vez más llegamos a la pregunta de que define a un humano y que hace a un monstruo. Los yoma son «monstruos» porque son grandes y feos y cazan y matan humanos para comer. Literalmente no pueden sobrevivir sin alimentarse de carne humana, y así llevan la etiqueta de «monstruo» de forma bastante clara. Por otra parte estos bandidos matan tanto, sino es que más, que cualquier otro yoma. No matan por supervivencia, sino por placer. ¿Son menos monstruosos que los yoma solo por tener cuerpos humanos?

¿Y si las Claymore han jurado matar yoma pero están prohibidas de matar humanos monstruosos, como pueden conciliar esa contradicción? Parece obvio que la Organización está menos interesada en proteger al inocente y más en… qué? ¿Proteger a todos los humanos, sin importar las consecuencias? ¿Desaparecer a todos los yoma sin preocuparse mucho por la seguridad de la humanidad primero? ¿Simplemente quieren mantener activo el sistema de Protección contra Monstruos para que el dinero siga fluyendo? Cualquiera sea el objetivo de la Organización, está claro que Teresa ha dejado de compartirlos.

Después de que Teresa masacra a los bandidos — en una escena que parece hecha específicamente para burlarse de Dragonball Z, y que me hizo reír — El anime corta a la ejecución programada de Teresa. Ella ha decidido entregarse y sufrir la consecuencia de sus acciones — no hay excepciones, no importa quien sea la Claymore, o cuál es la razón de sus acciones. Como último deseo, Teresa pregunta: ¿Qué pasará con Clare?

El contacto de la Organización le informa que Clare ya no es asunto de Teresa. Teresa se rebela y rechaza aceptar su ejecución. «Aún no puedo morir», piensa. «He encontrado una razón para vivir.» Teresa ha pasado su vida entera protegiendo humanos para vivir; ahora va a proteger una que realmente le importa. Posiblemente por primera vez en su vida, está tomando una decisión de vivir según una forma que le satisface.